ЗАЩЕЛКА ВСТРЕЧАЕТ КРАНАХА
Алтарь Марии в Наумбургском соборе
В 1519 г. Лукас Кранах Старший создал трехстворчатый алтарный ретабль для алтаря Марии в западном хоре Наумбурга. Центральная часть ретабло с изображением Девы Марии с Младенцем была уничтожена в 1541 году в ходе кампании по борьбе с имаго. Таким образом, западный хор лишился своей покровительницы.
Боковые створки большого формата с портретами двух епископов-основателей и различных святых пережили века и ранее экспонировались в соборной сокровищнице Наумбургского собора.
Спустя более чем 500 лет два оригинальных рояля были дополнены заново созданной центральной секцией и пределлой работы лейпцигского художника Михаэля Тригеля.
С помощью этого алтарного образа западный хор Наумбургского собора временно вернул себе литургический центр в июне 2022 года.
Bis zum 4. Dezember 2022 war der Altar im Naumburger Westchor zu sehen, bevor er auf eine knapp einjährige Ausstellungsreise ging. Zwischen dem 17. Dezember 2022 und dem 11. Juni 2023 wurde der Altar im Епархиальный музей Падерборна была показана. Впоследствии он выставлялся с 22 июня по ноябрь 2023 года в Мраморном зале Аббатство Клостернойбург недалеко от Вены. Здесь erhalten Sie einen Eindruck von der Präsentation des Altars vor Ort. Ein Resümee der beiden Ausstellungsstationen können Sie здесь читать.
Im Dezember 2023 kehrte der Altar in den Westchor des Naumburger Doms zurück. Nach einer Entscheidung der UNESCO im Juli 2025 kann der Altar im Dom verbleiben, soll aber an einem anderen Standort gezeigt werden, um die ursprünglichen Sichtbeziehungen, wie sie bei der Eintragung zum Welterbe 2018 im Westchor geherrscht haben, wieder herzustellen. Die Vereinigten Domstifter haben diese Entscheidung akzeptiert und schaffen nun bis Ende September 2025 die Voraussetzungen für den neuen Platz des Altars.
Здесь Вы можете получить представление об алтаре в западном хоре во время экскурсии на 360 градусов.
Алтарь Девы Марии работы Лукаса Кранаха Старшего
Изменения в западном хоре в первом квартале были радикальными. XVI века, которые были связаны с перестройкой в комнате стояла погребальная часовня епископа Иоганна фон Шёнберга. Между 1517 и 1519 годами были созданы рельефы Страстей и Группа распятий и фигуры основателя на перьевом экране закрыты. Версии. Боковые алтари в церкви, которые используются с 13-го века, являются Западный хор был удален, так что остался только центральный Марианский алтарь. хор остался стоять. Для него была построена трехстворчатая алтарная ретабло. у Лукаса Кранаха Старшего в Виттенберге за огромную цену в 500 руб. По заказу Гульдена. Завершение строительства алтаря Кранаха было кульминация и завершение строительной кампании, закончившейся в 1519 году.
Рередос, посвященный Марии, Божьей Матери, простоял более 20 лет. на алтаре. В ходе религиозных споров эпохи Реформации Протестантский суперинтендант Николаус Медлер В 1542 году, с помощью гильдии мясников, он силой получил доступ к Собор. По инициативе курфюрста Саксонии снят он написал различные изображения Девы Марии, в том числе центральную часть Алтарь Кранаха.
Сохранившиеся до наших дней широкоформатные боковые крылья дворца Кранаха являютсяалтарь с портретами двух епископов-основателей и различных святых, среди которых Мария Магдалина и Иаков Старший из их прекрасное исполнение, свидетельствуют о необыкновенной Качество работы. Все элементы на внутренней и внешней стороне крыла изображенные святые (Варвара, Екатерина, Филипп, Иаков Старший, Иакова Младшего и Марии Магдалины) ранее были боковыми алтарями в Освящен западный хор. В этом отношении алтарь Кранаха представляет собой решающий литургическая точка зрения традиции западного хора. Бросается в глаза оформленный золотой фон внутренних страниц Боковое крыло, которое также наверняка находится на утраченной средней части. была продолжена и направлена на создание великолепного эффекта ретабло.
Поскольку Кранах завершил свой алтарь после переписывания и облегчения страстей, можно с уверенностью предположить, что что он принял во внимание размер и эффект от ретабло. пространственных отношений западного хора и недавно написанных фигур доноров зачала.
Проект "Тригель встречает Кранаха
По соглашению с евангелическим приходом Наумбурга С помощью алтаря Объединенные соборные фонды намерены усилить духовную привлекательность Наумбургского собора. При поддержке Епископы протестантской церкви Центральной Германии и католической Магдебургской епархии, а также известными искусствоведами. основное внимание уделяется творчеству Лукаса Кранаха Старшего. алтарная картина на алтаре Девы Марии в западном хоре в связи с с современным искусством и литургически переосмыслить в служении провозглашения.
Таким образом, западный хор временно приобретает свой литургический центральный защитник. Это делает традицию, существующую со времен Реформации исцелил гнойную рану в истории деноминации и важный посылается экуменический импульс.
На лицевой стороне изображена "Sacra Conversazione". Центральный Мария представляет новорожденного Спасителя, а многочисленные Личности, которые, как святые, некогда почитаемые в западном хоре - дополненные Дитрихом Бонхёффером - а также современными людьми. можно истолковать, держа в руках ткань чести и детскости Ангелы играют на нем музыку. Они дают понять зрителю, что Событие спасения всегда имеет свой личный смысл. что требует приверженности со стороны человека.
На обратной стороне В средней части Воскресший Христос предстает как "Salvator Mundi". Он изображен посреди архитектуры западного хора Наумбурга и Таким образом, становится ясно, что завершение истории спасения не в неопределимой временной и пространственной дали пространстве произойдет, но также конкретно и непосредственно в этом место возможно.
Синяки спереди и сзади относятся к о символизме Вечери Господней или о Страстях.
Художник Майкл Тригель
Михаэль Тригель родился в Эрфурте в 1968 году и с 1990 по 1997 год изучал живопись в Лейпцигской академии визуальных искусств под руководством Арно Ринка и Ульриха Хачуллы. Тригель получил мировую известность в 2010 году, когда ему поручили написать портрет Папы Римского Бенедикта XVI.
Ранее он уже выполнил ряд церковных заказов, например, два масштабных алтарных образа для церквей в Граве и Эберне и потолочную роспись для Вюрцбургского музыкального собора. Затем в 2011 году последовал проект третьего алтаря для церкви Святого Августина в Деттельбахе, а в 2015 году - проект двух церковных окон для приходской церкви Святой Марии в Кётене.
В 2017 году в церкви Святых Петра и Павла в Вюрцбурге была торжественно открыта его картина "Милосердный Иисус". В 2018 году последовал высокий алтарь "Воплощение" для церкви Святого Освальда в Баунахе.
Наряду с Нео Раухом, Михаэль Тригель считается самым важным представителем Новой Лейпцигской школы.
Западный хор Наумбурга
Двенадцать больше, чем жизнь Фигуры доноров в западном хоре Наумбургского собора обладают несравненным Близость к реальности и индивидуальной выразительности, невиданной ранее. после этого также редко достигались.
Как линии зрения донорских фигур Эккехарда, Уты, Дитриха и Германа, был литургическим центром комнаты. с сайта С самого начала центральный алтарный блок в полигоне, который является Божья Матерь Церковь была освящена в честь Девы Марии (документально подтверждено с 1281 года).
Шипы и Менса выполненные из фрайбургского ракушечного известняка, являются оригинальными. На сайте Изображение печати ведущие сановники кафедрального собора наступали 13-го века Образный стиль церкви претерпел разительные изменения в начале двадцатого века. Образный Представительство Мария с младенцем впервые предстала наравне с другими. рядом с Домпатронен Петра и Павла в стилизованном четырехбашенном Жилье Собор. Благодаря такой конструкции уплотнения и сопоставимым получено Примерами в Европе являются первоначально Главный алтарь Западная скульптура Мадонны в святилище, или Предполагается, что использовался навес, но он уже не сохранился.
Проект стал возможен благодаря любезной поддержке
и многочисленные частные доноры.
Фонд "Объединенные соборы" благодарит всех партнеров и сторонников.
Пресс-релизы о Марианском алтаре
2025_07_09_Pressemitteilung der Stattskanzlei_ Cranach-Triegel-Altar-kann-im-Naumburger-Dom-bleiben
2024_02_05_Cranach-Triegel алтарь остается закрытым во время Страстной недели_Наумбургский собор
2023_12_02_Heimgekehrt - возвращение алтаря Девы Марии в Наумбургский собор
2022_11_30_Press_release_Путевое благословение для марианского рельефа Наумбургского собора
2022_11_25_Press_Release_Colloquium_New insights gained
2022_08_23_Запущен опрос посетителей о Марианском алтаре в кафедральном соборе Наумбурга
2022_07_02_Press_release_Тригель встречает Кранаха_Алтарь Марии в Наумбургском соборе
2022_08_23_Запущен опрос посетителей о Марианском алтаре в кафедральном соборе Наумбурга
